【中國繪畫全史】

編輯推薦

◎中國繪畫版《人類群星閃耀時》。

內容全面詳實，條分縷析； 時代劃分細緻、準確； 多角度闡述，內容充實； 收錄歷代繪畫著作之全； 歷代各地畫家比例； 歷代各類繪畫盛衰比； 收錄近現代畫家之全傳記。

梳理繪畫歷史脈絡，分門別類，介紹畫派、畫家、畫迹、畫論，全面詳實。

◎中國繪畫有史以來集大成之巨著； 開畫學通史之先河。

蔡元培評定：中國有畫史以來集大成之巨著。

宗白華評定：此書合畫史、畫論於一爐，敘述詳明，條理周密，文筆暢達。 理論與事實並重，誠是一本空前的著作。

黃賓虹評定：吾友鄭君午昌，工詩文，善繪畫，方聞博雅，鑠古逴今，閱數寒暑，輯成卷帙，名曰《中國畫學全史》。 有條不紊，類聚群分，眾善兼該，為文之府。 行見衣被寰宇，膾炙士林，媲美前徽，嘉惠後學，家珍和璧，人握隋珠，則度世之金針，迷津之寶筏，無以逾此。

餘紹宋評定：獨出心裁，自出手眼，綱舉目張，本原具在，雖其中不無可議，實開畫學通史之先河，自是可傳之作。

◎《中國畫學全史》出版95周年紀念版； 與陳師曾《中國繪畫簡史》同為中國繪畫史扛鼎雙壁。

中國繪畫傳承五千年，成果豐碩，底蘊深厚，是中華文明的精彩篇章，為世界繪畫歷史的發展作出了重要貢獻。 重拾中國繪畫千年自信，再現傳統畫師文化初心。

◎任伯年、吳昌碩之後的海派領軍人物鄭午昌巨著。

徐志摩、郁達夫同窗，張大千的民國九友，與梅蘭芳、周信芳等20人組成甲午同庚千齡會，誓不為日偽效力。 張大千贊：明麗軟美，吾仰鄭午昌，陳佩秋贊：鄭午昌先生是繼任伯年、吳昌碩之後的海派書畫領軍人物。

◎50幅傳世名畫原作精細呈現。

對應內文提到的畫派、畫家、畫迹，配以典藏古畫，起到為文章做注釋，構建畫面感的功能，亦使讀者更直觀、深刻地理解文字內容，進而感受中國繪畫之美，精細之狀。

內容簡介

《中國繪畫全史》系統地論述了中國繪畫的演進，按時間線索分為四個時期：實用時期（唐虞以前）、禮教時期（三代秦漢）、宗教化時期（六朝、隋唐）和文學化時期（五代至清），分期充分考慮了思想、艺文與政教對於繪畫藝術的影響與滲透，開美術史著述之新風。 從體例來看，除資料過少的實用時期外，每個時代都分列概況、畫家、畫迹和畫論四節，廣征博引，條分縷析，自成體系。 附錄部分涉及歷代著錄、地域分佈、近現代畫家傳等內容，詳明實用。

作者簡介

鄭午昌

現代書畫家、美術史家、出版家。 原名鄭昶，字午昌。 擅長山水。 曾任中華書局美術部主任，上海美專、杭州國立藝專、新華藝專、蘇州美專等校國畫系教授。 1929年，與張大千、王個簃等發起組織蜜蜂畫社，編印《蜜蜂畫報》； 抗戰時期，與梅蘭芳、周信芳等20人組成甲午同庚千齡會，誓不為日偽效力。 著有《中國畫學全史》《中國美術史》等作品。

目錄

序

自序

實用時期

◎第一章畫之起源與成立

第一節 畫之起源

第二節畫之成立

禮教時期

◎第二章夏商周秦之畫學

第三節圖畫應用與三代政教

第四節周秦間之畫家

◎第三章漢之畫學

第五節概況

第六節畫迹

第七節畫家

第八節畫論

宗教化時期

◎第四章魏晋之畫學

第九節概況

第十節畫迹

第十一節畫家

第十二節畫論

◎第五章南北朝之畫學

第十三節概況

第十四節畫迹

第十五節畫家

第十六節畫論

◎第六章隋之畫學

第十七節概況

第十八節畫迹

第十九節畫家

第二十節畫論

◎第七章唐之畫學

第二十一節概況

第二十二節畫迹

第二十三節畫家

第二十四節畫論

◎第八章五代之畫學

第二十五節概況

第二十六節 畫迹

第二十七節 畫家

第二十八節 畫論

文學化時期

◎第九章宋之畫學

第二十九節 概況

第三十節畫迹

第三十一節畫家

第三十二節 畫論

◎第十章元之畫學

第三十三節 概況

第三十四節畫迹

第三十五節畫家

第三十六節畫論

◎第十一章明之畫學

第三十七節概況

第三十八節畫迹

第三十九節畫家

第四十節畫論

◎第十二章清之畫學

第四十一節概況

第四十二節畫迹

第四十三節畫家

第四十四節畫論

附錄

附錄一 歷代關於畫學之著述

附錄二歷代各地畫家百分比例錶

附錄三歷代各種繪畫盛衰比例錶

附錄四現近畫家傳略